Mutter & Sohn

PRESSESTIMMEN:

„Ein großes menschliches Drama über unsühnbare Schuld und verzweifelte Liebe, zu Recht mit dem Goldenen Bären belohnt.“
KulturSPIEGEL

„In MUTTER & SOHN feiert der rumänische Regisseur Calin Peter Netzer die Willenskraft der Frauen.“
Der SPIEGEL

„Präzise und eindringlich"
 tip Berlin

FILMKRITIK:

Blondierte Frisur, knallroter Nagellack, makellose Schminke. Der Rücken durchgestreckt, die Hände immer am Steuer. Die Handtasche und das Telefon eine Waffe und der Pelzmantel eine Rüstung. Die 60 jährige Cornelia ist vor allem eines: souverän. Als ihre Schwester ihr die Nachricht überbringt, dass ihr 34-jähriger Sohn Barbu in einen Unfall verwickelt ist und ein Kind überfahren hat, verschwendet sie keine Sekunde an Sentimentalitäten. Mit der Zielstrebigkeit und Fokussierung eines Generals stürzt sie sich sofort in die Logistik eines breit angelegten Verteidigungsmanövers. Tatsachen müssen vertuscht, Polizisten bestochen, wohlgesonnene Bekannte im Polizeiapparat alarmiert und die Angehörigen des Opfers befriedet werden. Die Selbstverständlichkeit, mit der alle das Spiel mitspielen, sich kaufen und erpressen lassen und ihrerseits versuchen, das Beste rauszuschlagen, lässt ahnen, dass Cornelia kein Einzelfall ist, kein singulärer Mutterdrache, sondern Symptom einer zutiefst korrupten Gesellschaft.

Unter der Oberfläche des routiniert abgewickelten Justizdramas findet jedoch noch ein weitaus härterer und persönlicherer Kampf statt, der zwischen der dominanten Mutter und ihrem verwöhnten, hypochondrischen Sohn ausgetragen wird. Barbu möchte sich der obsessiven Liebe Cornelias entziehen. Schon seit einiger Zeit kommt er nicht mehr zuhause vorbei und ruft nie an. Der Unfall gibt Cornelia nun die Gelegenheit, sich noch einmal aus vollem Herzen einzumischen. Sie holt Barbu „nach Hause“, schnüffelt in seiner Wohnung herum und schmiedet taktische Allianzen mit seiner Freundin. Ihren Eroberungsfeldzug um ihren Sohn führt sie mit der gleichen Vehemenz und dem gleichen taktischen Kalkül wie den Kampf mit den Behörden, eine Vehemenz, mit der sie Barbu tragischerweise immer weiter von fort treibt.

Regisseur Calin Peter Netzer zeigt in seinem furiosen Mutter-Sohn-Drama eine eisige Welt, in der die Luxuswohnungen der rumänischen Oberschicht wenig mehr Wärme ausstrahlen als die graue Polizeistation, in der Barbu nach dem Unfall von seiner Mutter abgeholt wird. Das Licht ist kalt, die Kamera unruhig, distanziert, wie in den frühen Dogma-Filmen. Alle Gespräche, seien sie persönlich oder geschäftlich, sind durchtränkt von Kalkül und Manipulation, kein Satz, bei dem man sich nicht fragt, was Cornelia eigentlich bezweckt, keine einzige unbedachte Geste. Nur einmal, ganz zum Schluss, meint man einen Riss im Panzer zu sehen, vielleicht. Unter dem Eis allerdings brodelt es. Gier, Gewalt, Zwangsverhalten, Angst vor Liebesentzug, Angst vor dem Verlust der Kontrolle - Cornelia agiert wie ein Mafiaboss, der das Ende seines Imperiums nahen sieht und mit allen ihm zur Verfügung stehenden Mitteln dagegen ankämpft. Sie ist unsympathisch, manisch, beängstigend, gefährlich, verzweifelt – und fantastisch facettenreich gespielt von Luminiþa Gheorghiu.

Hendrike Bake

Bukarest in unseren Tagen. Cornelia ist die Mutter, Relu ihr Mann, Barbu der Sohn, Guta die Freundin der Mutter, Carmen die Freundin von Barbu.

Barbu überholt zu schnell, sieht Kinder vor ihm nicht, überfährt einen Jungen tödlich.

Er ist nach dem von ihm verschuldeten Unfall unfähig, vernünftig zu reagieren, überhaupt zu reagieren. Jetzt ist es die Mutter, die in Funktion tritt. Mit ihrem passiven Ehemann hat sie sowieso nicht mehr allzu viel zu tun, ihren Sohn liebt (und bevormundet) sie über alles. Sofort fangen sie und ihre Freundin an zu telefonieren, ihre Beziehungen spielen zu lassen: bei der Polizei, beim Gerichtsmediziner, bei den Sachverständigen, bei befreundeten Ärzten, beim Rechtsanwalt, bei einem Zeugen – bei allen, die sie nur im Geringsten unterstützen könnten. Sie will, dass ihr Barbu als unschuldig dasteht, dass er nicht in Untersuchungshaft muss.

Und wie will sie das erreichen? Durch ein in Rumänien offenbar weit verbreitetes Mittel – durch Korruption.

Sie will zudem, dass Barbu mit den Hinterbliebenen spricht und am Begräbnis des Jungen teilnimmt. Die Kosten für die Beerdigung wird sie selbst tragen.

Was wird sie erreichen? Mit den Außenstehenden? Mit Barbu? Mit Carmen, der nicht gerade ihre Sympathie gehört?

Soviel kann gesagt werden: Ein Neuanfang ist möglich, und er wird auch kommen.

Die überspitzte Mutterliebe sowie die weit verbreitete Korruption sind die Hauptthemen. Wie diskret und lediglich nach innen wirksam letztere funktioniert, wird hier sehr gut demonstriert.
Und wie die Gefühle der Mutter dargestellt werden, wird am besten durch die schauspielerischen Fähigkeiten von Luminita Gheorghiu gezeigt, deren Spiel schon beeindruckend ist.

Übrigens räumt Regisseur Calin Peter Netzer ein, dass, vor allem was das Verhältnis zu seiner Mutter betrifft, manches Autobiographische in dem Film steckt.

Gestaltet ist die Produktion nüchtern-professionell, von Thema, Handlung und Darstellung her auf jeden Fall beachtlich.

Goldener Bär Berlinale 2013.

Thomas Engel