17 Jahre nach seinem Erscheinen findet Juli Zehs Bestseller „Corpus Delicti“, dem ein gleichnamiges Theaterstück zugrunde liegt, den Weg auf die große Leinwand. Richtig so! Immerhin ist die Geschichte um eine auf deutschem Boden errichtete Gesundheitsdiktatur, die auf maximale Datenüberwachung setzt, in Zeiten immer rasanter voranschreitenden KI-Entwicklungen und großer gesellschaftlicher Verwerfungen aktueller denn je. Schade nur, dass die Verfilmung aus den drängenden Fragen des Stoffs nicht viel mehr als einen 08/15-Krimi herausholt.
Über den Film
Originaltitel
Corpus Delicti
Deutscher Titel
Corpus Delicti
Produktionsland
DEU
Filmdauer
103 min
Produktionsjahr
2026
Produzent
Berg, Quirin / Wiedemann, Max
Regisseur
Stahl, Lena
Verleih
Leonine Distribution GmbH
Starttermin
01.10.2026
Gesundheit und Sicherheit wünscht sich wohl jeder. Was aber, wenn diese Ideale von einem Überwachungsstaat mit allen zur Verfügung stehenden technischen Mitteln durchgedrückt werden? Wenn die Obrigkeit jeden Winkel des Lebens in Form von Daten ausleuchtet? Diese Fragen verhandelt die Juristin und Schriftstellerin Juli Zeh in ihrem 2007 uraufgeführten Theaterstück „Corpus Delicti“, das ein Deutschland der nahen Zukunft skizziert, in dem alle Menschen im Sinne einer maximalen Optimierung ständig persönliche Daten und Informationen preisgeben. 2009 erschien der gleichnamige, die Ideen ausarbeitende Roman, der sich mit über einer Millionen verkaufter Exemplare zu einem Bestseller entwickelte.
Angesichtes des technologischen Fortschritts in den letzten 15 Jahren und der wachsenden gesellschaftlichen Verwerfungen verwundert es durchaus, dass die Verfilmung des Stoffes erst 2026 ihren Weg in die Kinos findet. Festhalten lässt sich mit Blick auf unsere krisenbehaftete, stark polarisierte Gegenwart: Heute, in Zeiten rasanter KI-Sprünge, ist Juli Zehs dystopisches Szenario aktueller denn je.
Auch in der von Lea Stahl geschriebenen und inszenierten Leinwandadaption bestimmt ein System namens „Methode“ das Zusammenleben, greift in jeden noch so persönlichen Aspekt des Alltags ein. Zuträgliche Ernährung, ausreichend Bewegung sind keine Optionen mehr, sondern staatlich festgeschriebene Maximen. Verstöße werden sofort registriert und bringen „Sünder“ in Bedrängnis. „Santé!“ – das französische Wort für Gesundheit – ist der Gruß der Stunde. Fast kein Gespräch kommt ohne ihn aus.
Als Verfechterin der als unfehlbar angepriesenen „Methode“ führt „Corpus Delicti“ die Neurowissenschaftlerin Mia Holl (engagiert: Hannah Herzsprung) ein, die auf ihrem Forschungsgebiet bahnbrechende Fortschritte macht. Zusammen mit ihrer Kollegin Christiane Bülow (Haley Louise Jones) ist es ihr gelungen, Erinnerungen und Gedanken aus dem Gehirn eines Patienten auszulesen. Wie gesagt: Persönlich ist in dieser Welt rein gar nichts mehr.
Ausgerechnet Mias Bruder Moritz (Damian Hardung) steht dem angeblich so heilsamen System kritisch gegenüber. Mehr noch: Er spielt mit dem Feuer, dringt verbotenerweise in die außerhalb der Städte liegenden Sperrzonen ein, um – kerniger Naturbursche, der er ist – die Ruhe des Waldes zu genießen und dort Kraft zu tanken. Als der junge Mann mit dem oft prominent ins Bild gesetzten Astralkörper eines Tages im Gefängnis landet, weil seine DNA an einer Leiche gefunden wurde, steht Mia vor einem Dilemma: Einerseits will sie den Glauben an die Wirksamkeit der „Methode“, an die Macht der Daten nicht einfach aufgeben. Andererseits beteuert Moritz vehement seine Unschuld. Interesse für den Fall und die zunehmend zweifelnde Forscherin zeigt schließlich der undurchschaubare Journalist Heinrich Kramer (unterfordert: Alexander Fehling).
Sind Daten wirklich absolut verlässlich? Was macht den Menschen in seinem Kern aus? Wie viel Rückzugsraum brauchen wir? Welchen Preis wollen wir für größtmögliche Sicherheit zahlen? Spannende und drängende Fragen wie diese stecken in der von Juli Zeh erdachten Geschichte, kommen in der Leinwandversion aber leider oft etwas zu kurz. Immer mal wieder werden Stichworte und Gedankenfragmente in den Raum geworfen. Ausdauernd befasst sich der Film mit den existenziellen und ethischen Dimensionen der hier entworfenen Zukunftsvision jedoch nicht.
Stattdessen folgen wir die meiste Zeit einem Rätselthriller, dem komplexe Verflechtungen und echte Spannungsmomente abgehen. Vieles bleibt auf dem Niveau eines soliden Fernsehkrimis, entfacht allenfalls moderates Interesse. Egal, wie penetrant der von Volker Bertelmann und Lennart Saathoff komponierte Score auch versucht, Nervenkitzel zu erzeugen. Bedauerlich ist das schon deshalb, weil dystopische Erzählungen deutscher Provenienz Seltenheitswert haben. Obschon das von Christian M. Goldbeck verantwortete Szenenbild stimmig ist, die aseptischen, ungemütlichen, clean-funktionalen Schauplätze das bedrückende Gefühl einer Gesellschaft ohne individuelle Note überzeugend transportieren, mutet das Ganze mehr wie ein „Tatort“ mit leichtem Scifi-Touch an.
Kleinere Ungereimtheiten untergraben zusätzlich den Gesamteindruck. Beispielsweise darf man sich folgende Fragen stellen: Wieso lassen sich die Bürger in Sicherheit wiegen, wo doch offenbar Hilfsmittel, etwa die von Moritz benutzten Patches, existieren, mit denen man die Kontrollmechanismen der „Methode“ problemlos aushebeln kann? Müsste die permanent beschworene Fehlbarkeit des Systems nicht viel früher offensichtlich sein? Und warum sieht man so wenige Drohnen in den Straßen, wenn doch alles erfasst, alles überwacht werden soll? Dass die Story-Welt an mehreren Stellen wackelig ist, erschwert das Eintauchen in Mias klassisch durchexerzierte Reise von der Systemunterstützerin zur Kämpferin gegen den Status quo.
Christopher Diekhaus
