Alles kann passieren, und alles ist irgendwie egal: Experimentalfilmer Bertrand Mandico schickt Marion Cotillard in „Roma Elastica“ als todkranke Filmdiva durch einen wilden Fiebertraum, der keineswegs mit Zitaten und Anspielungen geizt. Trotz einer gewohnt eindrucksvoll agierenden Hauptdarstellerin ist das Ideensammelsurium auf Dauer eintönig und ermüdend.
Über den Film
Originaltitel
Roma elastica
Deutscher Titel
Roma elastica
Produktionsland
FR, IT
Filmdauer
107 min
Produktionsjahr
2026
Produzent
Mathieu Verhaeghe, Thomas Verhaeghe
Regisseur
Bertrand Mandico
Verleih
Rapid Eye Movies HE GmbH
Starttermin
21.01.2027
Schon im surrealen Coming-of-Age-Drama „Herz aus Eis“ von 2025 spielte Marion Cotillard eine Starschauspielerin, die eine mysteriöse Aura umweht. In der Rolle einer Leinwandmimin ist die Oscar-Preisträgerin (ausgezeichnet für ihre Performance in „La vie en rose“) auch in Bertrand Mandicos wildem Fiebertraum „Roma Elastica“ zu sehen, der im Mai 2026 bei den Filmfestspielen von Cannes seine Uraufführung feierte. Dieses Mal verkörpert die Französin eine fiktive Darstellerin namens Eddie Mars, deren Ruhm langsam verblasst. Nach einer Krebsdiagnose scheint es zudem kaum noch Hoffnung zu geben.
Eddie ist dem Tod geweiht, nimmt aber dennoch ein möglicherweise letztes Engagement an, das sie im Jahr 1982 für ein Science-Fiction-Projekt in die italienisch Hauptstadt führt. Begleitet wird sie dabei von ihrer Visagistin Valentina (Noémie Merlant), die gleichzeitig als beste Freundin, Seelentrösterin, Bodyguard und vielleicht sogar Liebhaberin auftritt. Nach ihrer Ankunft merkt Eddie schnell, dass sie sich auf einen unberechenbaren Trip eingelassen hat. Bei den Vorbereitungen zum Film und beim Dreh lösen sich die Grenzen zwischen Realität und Imagination nämlich alsbald auf.
Regisseur und Drehbuchautor Bertrand Mandico will „Roma Elastica“ vor allem als Hommage an das italienische Autoren- und Genrekino verstanden wissen, das mit dem Erstarken des Privatfernsehens in den 1980er-Jahren mehr und mehr in der Versenkung verschwand. Angesichts dieser Überlegungen verwundert es kaum, dass der gerne zwischen Kunst und Trash changierende Experimentalfilmer hier eine Feuerwerk an Zitaten und Anspielungen abbrennt. Namen wie Federico Fellini, Michelangelo Antonioni, Pier Paolo Passolini und Mario Bava werden referenziert. Die Leinwandikonen Ornella Muti und Franco Nero schauen für schräge Gastauftritte vorbei.
Mandicos Protagonistin Eddie bewegt sich freilich nicht durch das reale Rom, sondern eine abstrakte, seltsam verzerrte, traumgleiche Version der ewigen Stadt. Viele Schauplätze sind sparsam ausgestattet, wirken seltsam kalt und unwirtlich – wobei Büsten und Statuen als Gestaltungsmerkmale ein verbindendes Element sind. Über den zumeist cremefarbenen Bildern – der Film wurde auf analogem Material gedreht! – scheint eine Art Schleier zu liegen, der den unwirklichen Charakter des Geschehens nur noch verstärkt.
Einmal mehr fasziniert Marion Cotillard mit einer unerschrockenen, inbrünstigen Darbietung, die permanent zwischen existenzieller Verunsicherung, Erschöpfung, Verwirrung und divenhaftem Selbstbewusstsein schwankt. Im Kino der Gegenwart gibt es nur wenige Darstellerinnen mit einer derart magnetischen Präsenz.
Das, was um Cotillard herum passiert, zieht dafür leider nur mäßig in den Bann. Mit zunehmender Dauer wird „Roma Elastica“ in seiner Zitierwut, in seinem wilden Spiel mit Versatzstücken und Ideen immer ermüdender, zumal Mandico nichts substanziell Neues über die Unterhaltungsbranche, die Angst vor dem Altern im Filmgeschäft oder Plattformen wie YouTube und TikTok zu sagen hat. Alles Mögliche wird angerissen. Aber für kaum etwas scheint sich der Regisseur ernsthaft zu interessieren. Im ständigen Fluss gehen viele Einfälle schnell wieder verloren. Wenngleich manche Pointen gelingen, ist der satirische Gehalt der Absurditätenshow ernüchternd gering.
Christopher Diekhaus
