Eine Bärenjagd ohne Bären, dafür mit reichlich Schießpulver, politischer Panik und Liebesverwirrungen: Peter Meister macht aus dem deutschen Vormärz eine rabenschwarze Komödie.
Sein historisch angehauchter, hessischer Provinzwestern erzählt mit trockenem Witz und durchaus aktiven Anspielungen auf heutige Zeiten davon, wie eine erfundene Bedrohung genügt, um ein ganzes Dorf in Aufruhr zu versetzen.
Über den Film
Originaltitel
Bärenjagen
Deutscher Titel
Bärenjagen
Produktionsland
DEU
Filmdauer
94 min
Produktionsjahr
2026
Produzent
Manuel Bickenbach, Alexander Bickenback
Regisseur
Peter Meister
Verleih
Port au Prince Pictures GmbH
Starttermin
14.01.2027
Deutschland 1834 im Großherzogtum Hessen – ein Dorf, wo heimlich „Der Hessische Landbote“ gelesen wird, eine Streitschrift, die trotz der absolutistischen Adelsherrschaft mit strenger Zensur und einer bis an die Zähne bewaffneten Gendarmerie nicht nur die katastrophale Stimmung im Volk widerspiegelt, sondern auch zur Rebellion aufruft. Der Gründer, Georg Büchner, ist geflüchtet, während der Dorfdrucker Heinrich von der Revolution träumt und sein karrieregeiler Bruder, der Zeitungsverleger Gustav (Christopher Schärf), am liebsten Sprüche klopft. Die Menschen hungern, die Obrigkeit fürchtet Unruhen, und in der Umgebung werden immer mehr Tote und Leichenteile gefunden. Major Rudolf Hünfeld (Bernhard Schütz) hat wenig Interesse daran, die Todesfälle aufzuklären. Stattdessen präsentiert er einen sehr praktischen Schuldigen: einen angeblich umherstreifenden Bären, und nutzt die eigentlich von ihm verachtete Zeitung als Medium, um ein stattliches Kopfgeld auszuloben. Doch niemand hat das Tier jemals gesehen, denn Bären gelten im Hessischen längst als ausgestorben.
Trotzdem glauben alle den Fake und ziehen bewaffnet los. Gustav und sein Bruder machen bereitwillig mit. Für Heinrich (David Scheid) ist die Jagd vor allem eine Chance, an Geld zu kommen, um sich seinen Traum zu erfüllen: Er will mit seiner geliebten Minna (Aenne Schwarz), die leider mit seinem Bruder Gustav verheiratet ist, nach Amerika auswandern. Sie hoffen auf mehr Freiheit. Heinrich schwärmt von der Demokratie, verfolgt aber zugleich seine privaten Interessen. Minna wiederum weiß ziemlich genau, was sie nicht mehr will: ein Leben an Gustavs Seite. Ihren geschwätzigen Ehemann möchte sie ebenso hinter sich lassen wie Heinrichs Ehefrau Agnes (Pheline Roggan) ihr jetziges Leben. Widerwillig und nur gegen Bezahlung macht Agnes für den Major die Beine breit. Er ist noch immer unglücklich in sie verliebt und nutzt jede Gelegenheit, um Heinrich in Misskredit zu bringen. Die merkwürdigen Umstände dieser Drei- bis Fünfecksverhältnisse werden nicht erklärt, was aber relativ unwichtig ist.
Denn Peter Meister interessiert sich in seinem zweiten Film nach „Das schwarze Quadrat“ weniger für die Liebeskonstellationen seiner Hauptpersonen und für den Bären, den er seinen Dorfbewohnern aufbindet, als vielmehr für die Mechanik einer Behauptung, die von allen dankbar als Wahrheit angenommen wird. Aus einer Ausrede wird ein amtlicher Erlass, das versprochene Preisgeld führt zur kollektiven Besessenheit, der einem Goldrausch stark ähnelt und dieselben fatalen Auswirkungen hat. Im Wald werden Fallen gestellt, Gruben gegraben und Gewehre abgefeuert; die Jäger geraten einander zunehmend selbst ins Visier. Gustav redet auf seinem Marsch durch die Wildnis unablässig und merkt nicht, wie wenig er von seiner Umgebung versteht. Christopher Schärf gibt dem eitlen Schwätzer eine entwaffnende Selbstverständlichkeit und eine sehr moderne Attitüde, die deutliche Ähnlichkeiten mit dem Talkshow-Gesülze von echten oder selbst ernannten Prominenten aufweist – diverse Politikerinnen und Politiker mit eingeschlossen. Wer braucht denn Inhalt oder gar Tiefgang? Hauptsache, es wird was gesagt.
David Scheid spielt Heinrich als einen sympatisch knuffigen Kerl, dessen Ideale gelegentlich mit seinen privaten Interessen kollidieren. Aenne Schwarz setzt als entschlossene Minna einen nüchternen Gegenpol zum männlichen Getöse. Bernhard Schütz hat eine starke Rolle als Bösewicht und verleiht dem Major eine Mischung aus Amtsautorität, Feigheit und gekränkter Eitelkeit. Die Frauen handeln hier allerdings nicht nur erheblich entschlossener als die Männer, sie sind auch diejenigen, die sich in dieser grausamen Welt mehr behaupten müssen.
Die anachronistisch zugespitzten Dialoge und die sehr gelungene, gelegentlich moritatenhafte Musik der „Düsseldorf Düsterboys“, die wie eine originelle Form des allwissenden Erzählers moderne Töne in die Handlung mischt, brechen bewusst und ziemlich lustvoll mit jedwedem historischen Anspruch. Dazu gehört auch, dass niemand außer Heinrich und Gustav Dialekt spricht – und diese beiden kommen deutlich hörbar aus Österreich.
Manchmal wirkt der Film wie ein Western, manchmal wie eine kabarettistische Provinzkomödie und gelegentlich sogar wie eine leicht klamaukige Historienposse. Ohne dass jemals auch nur ansatzweise Parallelen zur heutigen Zeit angesprochen werden, geht es hier aber nicht nur um Fake News und die offenbar nicht zu bändigende Gerüchteküche, ob sie nun von Mund zu Mund oder über soziale Medien läuft, sondern es geht um ganz prinzipielle aktuelle Themen: um den Traum vom besseren Leben und um die Überwindung von inneren und äußeren Grenzen, um Manipulation und menschliche Schwächen auf dem Weg zum unerreichbaren Zustand des Glücks. Der Film erzählt davon in satirischer Form, als boshafte Geschichtsparabel und auch ein wenig als politischer Appell.
Gaby Sikorski
